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《年轮怪》里,他们怎么演三只喝醉的幼动物?

  2016年,一部行使凶猛的探索性当代舞台风格的话剧《失忆症·蟒国》令不悦目多印象深切,它出自编剧沈诗奴、导演李熟了与演员董畅三个青年戏剧人创办的蟒国剧团。时隔两年后,蟒国剧团再度推出他们的第二部作品《年轮怪》,照样一连自力探索风格,作品具有凶猛的艺术特色,该戏将于12月12日至16日在西区剧场上演。新京报记者专访导演李熟了,挑前揭秘《年轮怪》的亮点及稀奇之处。

  《年轮怪》描述了三个幼动物——一只知性优雅的思考者鼹鼠,一只质朴刚健的走动派啄木鸟,一只憨厚萧洒的利他者兔子,它们频繁聚到一首喝酒,一朝酒醒,相符力将大树砍倒。树倒后,时间休止了起伏,树桩上的年轮却一连添长。在不再存在时间和季节概念的森林中,他们惴惴担心,准备脱离。再次再会时,它们却终于认识到总共期待都已幻灭,在绝境中,它们互相扶持,逐渐找回一首上路的勇气。

  蟒国剧团在舞美和服装造型上一向以来都秉承着艳丽详细的特色,剧团首终期待议决作品能带给不悦目多视觉上的喜悦。据李熟了介绍,第一部作品《失忆症·蟒国》那时定下的视觉基调就是艳丽与繁复,不光服装探索详细,演员所设计的行为也强调装饰性与极强的美感,并以行为多为特点。这次的《年轮怪》服装方面照样一连了上一部作品的视觉风格,在舞美设计方面也会有新的突破。

  在执导《失忆症·蟒国》之前,李熟了在走业内并不著名。在熟识他的人眼中,他是日本戏剧行家铃木忠志的钻研者、剧评人、国家话剧院田沁鑫导演的副导演。从中间戏剧学院导演系钻研生卒业后,过了整整四年,李熟了才决定导演本身的第一部作品《失忆症·蟒国》。

  李熟了坦言,这栽外演其实在舞台上会发挥两个作用,一方面当他们不望对方,只能从听觉判定对方的情感时,交流感逆而强化了;另一方面,当外演产生交流感之后,也就制造出了“能量”。

  有有趣的是,在《年轮怪》中,所有演员在舞台上的外演都是不望着对方的,这也是剧团基于东方戏剧的传统,从敬神演出和弯艺外演中找到的手段。

  此次《年轮怪》的舞台将以“水月”为中间意象,醒时镜花水月,醉中水月成真,醉醒之间意境自现,以此展现出幼动物们所住颠倒陆离的世界。剧团因此特意邀请了卒业于中间美术学院国画院的青年画家赵文太绘制了一幅六米多长、两米五高,能够围住半个舞台的剧情绘卷行为布景,布景主体是邃密的大型立体纸雕,由于剧情写的是幼动物的故事,自然带有童真气质,以是手绘用的都是彩色铅笔。

  新京报记者刘臻 

《年轮怪》主视觉风格:布景剧情绘卷 。  手绘:赵文太 。剧组供图《年轮怪》主视觉风格:布景剧情绘卷 。  手绘:赵文太 。剧组供图演员排练照片。剧组供图演员排练照片。剧组供图演员排练照片。剧组供图演员排练照片。剧组供图演员排练照片。剧组供图演员排练照片。剧组供图《年轮怪》手绘布景实体与平面图。剧组供图《年轮怪》手绘布景实体与平面图。剧组供图

  请求演员在舞台上不望着对方外演

  李熟了第一次望到《年轮怪》剧本,因其构思奥妙,决定将它搬上舞台。主创班底照样有编剧沈诗奴,剧中的五位演员别离由王裕文、王亦岩、栾幼宇、孙兆坤、李翰霖出演。

  用三只喝醉的动物说透当代人

  此次《年轮怪》因袭了从《失忆症·蟒国》里一连而来的外演手段,挑出舞台行为的“往平时化”和让演员议决重心限制往产生“能量”这两个中间概念,同时李熟了也挑出了深层次汲取戏弯外演的内核,但拒绝强横截取戏弯身段的不悦目点。

  李熟了认为三个幼动物面对现实的逆境,经过了许多次的躲避和尝试,末了终于敢于注重世界,敢于注重本身的心里,即便不清新期待在那里,也照样选择走入到了芜秽的现实中的态度很果敢。“鼹鼠、啄木鸟、兔子固然身份是动物,但照样听命三幼我来写的,但在动物的身份下,能够作威作福地表现许多能够性,同时使角色有稀奇的寓言特质。这部作品的剧情清晰写了一个新旧生活的交替以及对待这栽转折的态度,其实这个状态和今天人们的状态特意相通,许多人处在相通的逆境中却选择屈膝信服,回避本身或是家庭的义务,这个剧本议决这三个幼动物说出了许多现实题目。”

  这套理论的竖立,也基于李熟了多年来钻研中国戏弯、铃木忠志、欧丁剧院的训练手段。李熟了认为,《年轮怪》中的外演是首动于能量而归依于人物的,经过两部作品的实践和思考,这套理论越来越清亮。

  《年轮怪》整个排练周期是三个月,李熟了坦言最初的思想比较单纯,但拿到剧本就清新了这个戏的难度,也清新也许要用什么手段往外现它,只是用本身的思想把剧本的内容通盘实现,异国三个月完善不了。

  布景主体是大型手绘立体纸雕

 


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